第四十五章 桃之夭夭 (第1/2页)
　　
　　杂牌机的售后更有必要跑勤些，因为拖一天顾客就得多等一天。
　　
　　杂牌机的售后方面，卢飞省了不少心，因为冯若雪在替他操心。
　　
　　自打认识了冯若雪，卢飞陡然觉得深圳多了层颜色，好比青青的原野上忽地现出一绺朝霞，天也明媚地也明媚。
　　
　　冯若雪用机灵和聪慧探出卢飞已有家室，她恰当地把握着分寸，隔个几天给卢飞一个信息，也绝不在晚上。
　　
　　其实，杨娟从不偷看卢飞的手机。
　　
　　就算她偷看也没什么，冯若雪给卢飞信息，全是探讨文学，从不闲聊，更别提什么暧昧了。
　　
　　他俩因张爱玲的小说而结识，从探讨张爱玲的小说而相见恨晚。
　　
　　冯若雪对于文字的敏感度让卢飞每有共鸣。
　　
　　她说她读张爱玲的《半生缘》时，觉得文字功力上比张爱玲的巅峰时期大有逊色。
　　
　　无独有偶，这种感觉，卢飞在读《半生缘》才两章就感谢到了。
　　
　　张爱玲曾经说过：“小时候看红楼梦看到八十回后，一个个人物都语言无味，面目可憎起来，我只抱怨‘怎么后来不好看了’？’”
　　
　　并用了八个字来形容自己的感受：“天日无光，百般无味”。
　　
　　但逝去的张爱玲不会知道，她1945年以后的作品在功力上大打了折扣，就像她自己说的“我将是萎谢了”。
　　
　　婚姻的萎谢带来文字的萎谢，这是张爱玲式的萎谢。
　　
　　冯若雪还说，张爱玲不擅长篇，唯一的长篇《半生缘》还有抄袭之嫌——
　　
　　张爱玲在给朋友宋淇的一封信中，提到《半生缘》其实是根据美国作家马宽德（J.P.Marquand）的小说《普汉先生》改写的。
　　
　　这一点，卢飞也知道。他俩就此探讨了为什么有的作家不擅写长篇。
　　
　　卢飞说，中国作家里，他心目中语言的意象之美最好的三个作家是钱钟书、鲁迅和张爱玲。
　　
　　巧的是，这三位都不擅写长篇。或许这能说明点儿什么？
　　
　　那次聊天颇聊了一会儿，当时卢飞在大宇市拿货，时间很放松。
　　
　　聊了会儿小说，冯若雪说她学写了一首旧诗，让卢飞指点指点，说完就发给了卢飞。
　　
　　卢飞一看，8句，像七律：
　　
　　风过重楼花事休，
　　
　　孤鸿照影月如钩。
　　
　　卷帘且待三春雨，
　　
　　磨墨遥闻海上鸥。
　　
　　过隙霞光忽杳杳，
　　
　　穿云雁阵恍回秋。
　　
　　拍栏傲啸罗湖岸，
　　
　　南海潮头弄大舟。
　　
　　卢飞点评道：“前四句幽渺，后四句豪迈，整体上很大气，不像女子手笔，和你的气质也很不相衬，看不出你还是女中豪杰呢。”
　　
　　冯若雪回：“说毛病吧，我是三脚猫。别给面子，我照单全收。”
　　
　　尽管冯若雪很坦诚，卢飞也只能点到为止。他回道：“整体上挺好的，毛病是颈联和颔联的粘对不工整。”
　　
　　冯若雪回，请指教。
　　
　　卢飞回道：“七律的颈联和颔联必须是标准的工对，即各是一副标准的对联。”他用杜甫的《登高》作例子解说道：
　　
　　风急天高猿啸哀，
　　
　　渚清沙白鸟飞回。
　　
　　无边落木萧萧下，
　　
　　不尽长江滚滚来。
　　
　　万里悲秋常作客，
　　
　　百年多病独登台。
　　
　　艰难苦恨繁霜鬓，
　　
　　
　　
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