关于故事和文字 (第2/2页)
　　
　　再举个例子，有些作者写得还算有点气质，比如他可以将这句换成：
　　
　　清晨。
　　
　　风高气爽。
　　
　　小河边的花草透着芳香。
　　
　　我背着书包走在上学的路上。
　　
　　……
　　
　　如果按照古龙的思路来写，我想接下来应该是远处的人行道上看见有几个班里的同学；店铺的老板娘正从蒸笼里取出热腾腾的包子，偶尔擦身而过有几个在晨跑的年轻人；公园的草坪上小夫妻在打羽毛球……
　　
　　这是正确的，因为这样写非常符合古龙的意境。
　　
　　这种场景的插入，可以让读者产生身临其境的感觉，然后从故事的本质出发，可以写突然发生的刺杀，也可以写突然找到一条悬念推理的线索。读者的心情被你吸引，不看下去都难。
　　
　　但是，写完开头那一段以后，我读到最多的是两种人：
　　
　　一种是将故事的结构打散，用跳跃性的文字推进故事发展。一会儿写到店铺，一会儿写到酒馆，一会儿写到少林寺，一会儿就到了武当山。而且这四种场景的迭换，绝对不会超过四千字。
　　
　　人物性格描写，对白的逻辑性，语言的年龄层次，打斗的偶然性和必然性，等等，统统没有。
　　
　　另外一种作者并不关心这一路上到底有没有吸引他注意力的事物，作者关心的是怎么样才能把下面的断句衔接得天衣无缝。
　　
　　我模仿几句人物对白吧。
　　
　　“哥哥！哥哥！你等等你等等，尔将往何处？”（古今混杂）
　　
　　“哎呀！在下现在要去上学啊！”（叹词滥用）
　　
　　“亲，咱们一起逃课好不好嘛？”（小白泛滥）
　　
　　“那怎么可以呢？如果，是那样的话，我学习，跟不上啊！老师说，那样，不好的！我才不要逃课呢！”（严重呼吸道感染）
　　
　　“哼哼，大胆狂徒！既然如此，那我就要出手了！”（生搬硬套）
　　
　　“请出招！”
　　
　　“呼呼呼”！
　　
　　“啪啪啪”！（几乎每页都有拟声词）
　　
　　……
　　
　　你突然冒出来几句完全跟古龙行文风格不一样的人物对白出来，叫读者情何以堪？
　　
　　那些学得四不像的到处都是，我作为一个读者，一看见文章里有那些小白语句，那怕你的文字写得美丽的可以让人停止呼吸，我也不愿意去翻。
　　
　　所以说武侠小说还是应该以故事为主，当然了，好的文字就好比你的口才，眉飞色舞，惟妙惟肖地说给读者听。但如果你老是挤眉弄眼，五官扭曲成一团，口水唾沫纷飞，又有几人愿意看？
　　
　　所以我一直认为，一篇真正出彩的武侠小说，不是华丽堆砌的文字，也不是自作聪明的虚无阅历，而是一个能引起读者共鸣的好故事。
　　
　　君心似海——2014.国庆