转载：4.悬置紧张法 (第1/1页)
　　
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用
　　
　　“悬置紧张法”。
　　
　　“悬置紧张法”又称悬念、
　　
　　“卖关子”、
　　
　　“设扣子”、
　　
　　“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用
　　
　　“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。
　　
　　其实，
　　
　　“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。
　　
　　这种在结尾产生的
　　
　　“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。
　　
　　“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有
　　
　　“数”，而读者却完全
　　
　　“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内
　　
　　“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却
　　
　　“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？
　　
　　篇幅较长的小说在运用
　　
　　“悬置紧张法”时，可以在大
　　
　　“包袱”中系小
　　
　　“包袱”，在大
　　
　　“扣子”中结小
　　
　　“扣子”，一环扣一环，一个
　　
　　“悬念”接一个
　　
　　“悬念”，把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的
　　
　　“悬念”，描述到结尾时忽然抖开
　　
　　“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用
　　
　　“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要
　　
　　“悬”，又不能
　　
　　“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来
　　
　　“悬置紧张”，如果在枝节上
　　
　　“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。