转载：转载-商业网文套路 (第2/2页)
　　
　　6、全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决。
　　
　　这种大情节，或许你们印象不是很深。
　　
　　但是我举个例子或许你们就知道了。
　　
　　斗破的“X年之约”
　　
　　就是一个大情节
　　
　　因为在X年之约这个大情节完结之前，期间可以填充大量的情节。
　　
　　所以将整本书拉出三段大情节。
　　
　　为什么要在三十万前后解决第一个大情节呢？
　　
　　这是为了吸引住读者，留住读者的考量，也是大情节需要如此多的时间来发展。
　　
　　其实还有一个原因，那就是一般来说，文如果还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的时间。
　　
　　在上架的时候解决掉这个大情节，形成真正的大**有助于提高订阅
　　
　　8、
　　
　　每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生。（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。）
　　
　　每一段都必须成长，这些成长的要素不可或缺，不过同一段时间不可以重复。
　　
　　其原因就好像是你出去吃大餐一样。吃一次新鲜，连着吃就没有那个感觉了。
　　
　　9、
　　
　　每次**之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。
　　
　　努力就必须要有收获，**过后就必须要有收获。
　　
　　一件马上使用，是让读者真正的切实感觉到。“这努力，值了！”
　　
　　而一件关系到后面的情节，也是为了让读者在后续的情节中感觉到主角的努力带来的好处。充分体现。“努力才有收获！”
　　
　　送人情或者卖钱换东西，一个是人际关系，一个是眼前利益，这些都是平日里大家看重的东西，主角也是人，也必须要有这些东西。
　　
　　10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。
　　
　　很多人在诟病种马，从而很多时候避免去写异性，又或者说一写异性，就马上往暧昧，或者推倒上面靠。
　　
　　比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。
　　
　　但是为什么不要少于3个呢。
　　
　　不管这个女人是什么原因进入主角的身边。
　　
　　她的到来，就可以引发出剧情，从而扩充剧情的量。
　　
　　至少不会出现。“没有东西可写”的局面。
　　
　　11、七分铺垫，三分打斗。
　　
　　矛盾的发展，实际上靠的是一个又一个剧情的铺垫，来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的发展是不需要打斗的。
　　
　　所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三分。
　　
　　因为矛盾的积累，到最后形成**，就是需要者一点一点的铺垫。
　　
　　当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。
　　
　　12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。
　　
　　狗血桥段之所以称之为狗血，
　　
　　那就是因为看到别人都想吐了。
　　
　　所以类似的桥段不能出现三次以上。
　　
　　比如英雄救美。。。
　　
　　救一次，救两次还可以接受，但是救三次。。。。
　　
　　难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是被XX怪物缠住。
　　
　　从而让读者本能的抗拒，扣印象分。
　　
　　13、每一章里边，不要超过3个场景。
　　
　　其实这个问题很严重，我发现很多群里的人都有这个问题。
　　
　　一个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。
　　
　　比如有个我记得是这样的。一开始在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。
　　
　　跟父亲说了几句。“刷”出现在了后山。。。跟人吵架。
　　
　　借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。
　　
　　这样的文，情节是有的。
　　
　　但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头一样，一闪而过。
　　
　　电影电视这么做还好，因为直观
　　
　　大家可以看到是个什么情况。
　　
　　而小说不行，是因为小说需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成一个画面，形成一个场景，
　　
　　这样别人才能够带入进去。
　　
　　你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，一下子又被你自己破坏掉了。
　　
　　所以一个章节场景变更不能超过3次。
　　
　　14、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。
　　
　　对话是透露重要信息，引导剧情，让剧情滚动的东西。
　　
　　情节叙述，是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念。
　　
　　描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！
　　
　　15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字
　　
　　无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。
　　
　　实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达，
　　
　　要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅。
　　
　　16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。
　　
　　与主题无关的事情，其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了。
　　
　　这类的东西最重要就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来自然而然的让剧情过度。
　　
　　比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了。”
　　
　　这样场景就平滑的从宿舍过渡到了球场。
　　
　　只是这种过渡无关剧情，所以一句话就行，整体不许超过300
　　
　　不要占据剧情的篇幅。
　　
　　17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。
　　
　　一段文字要形成画面感，
　　
　　就好像是电视机一样的，如果你的电视画面总是切换来切换去，怎么都觉得眼花缭乱。
　　
　　视角也是一样。
　　
　　总是换视角，一下子主角的视角，一下子配角的视角一下子炮灰的视角，一下子群众的视角。
　　
　　眼花缭乱无所适从，最终无法形成画面感，带入失败。无法产生代入感
　　
　　轻则剧情味同嚼蜡。重则整个**流产。
　　
　　18、严禁主角打酱油超过3000字。
　　
　　主角打酱油，指的是主角不参与到剧情中去。
　　
　　整个剧情华丽丽的全是配角等一干人等在那里扭来扭去。
　　
　　记住主角是情节的执行者和引导者。
　　
　　执行者不在，剧情就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关。
　　
　　适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油，但是不能超过3000
　　
　　19、每一章里边，参与情节的主要人物（能引发后续剧情的）不要超过3个。
　　
　　每一章篇幅有限，不可能将大量的人物全都弄出来抢戏份。
　　
　　所以要详细写的就是参与剧情的主要人物。
　　
　　过多则人物塑造的少，无法让读者对于这个人物留下印象。
　　
　　尤其是在开篇。人物更是不能多，因为最重要的主角要粉墨登场，绝不能让人夺了他的戏份，从而塑造不好主角。
　　
　　配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷处理，但是主角塑造不好，这本书就岌岌可危。
　　
　　20、严禁连续3章通篇打斗。
　　
　　通篇打斗，其实是没有多少剧情的，
　　
　　即便是有剧情，占的分量也很少。
　　
　　打斗讲究的就是个紧张感刺激感
　　
　　太长则会让人产生疲劳感，过度紧张是不行的，张弛有道才是王道。