12. 定义之【描写和讲述】 (第2/2页)
　　
　　不过现在彭子怡已经有了远超一般人的镇定，特别是自从在禅观中参悟了生死一线两端的道理后，彭子怡在坐卧行走中常驻定境，周围发生的事情随显随散，却又不是昏沉不觉，而是更加的清晰透彻感知敏锐却又古井不波，这种状态单靠言语是很难表达，但却是一种常人求之不得的实在境界，用传统的成语来说这种状态就叫做心如止水。
　　
　　现代汉语中一般人认为心如止水只是说内心平静，实际上心如止水代表是止水能映照万物而不乱自身的境界。而彭子怡也做到了这一点，因此只是微微一笑不做任何表示。
　　
　　现在影视剧过于发达，人们接受的意象比较多，所以很多作者写东西出来象剧本---没有描述的骨架。所以对话流和简单讲述流出现的比较多。作者自认为表达的清晰所以下意识的减少了场景描写。增加描写的方式也很简单，先从描写的目的来看，一般描写主要有以下几种功能：
　　
　　1.给出背景信息---包含场景、景色描写（在什么地方，有什么物体，光线如何等等）角色外貌描写
　　
　　2.描述角色行动---包含表情动作，肢体动作，及以上两种动作带来的互动动作。
　　
　　3.补充、完整角色明确或隐含的意愿---心理描写
　　
　　以上是理论，然后谈如何增加场面描写：
　　
　　给场景添加描写应该是一种下意识的动作，为达到这一目的作者可以采取主动的行为去锻炼，比如特地挑出一段故事（或每章发布前）来看看应该添加那些描写部分，然后试着按照上述分类有目的的加入，也许一开始效果不好，但几次修改后会越来越好，渐而形成下意识的能力。
　　
　　（需要特别说明的是，过度的描写会使得整体故事信息量不足从而降低读者的阅读兴趣。这点从前面给出的例子就知道，描述法写作完全没有给出一句话剧情之外的任何多余信息，而讲述法则可以添加很多，但过多的无关信息会扰乱阅读就是另外的问题了。）